8.现代创意版画的诞生

十九世纪中叶,日本浮世绘作为瓷器包装出现在欧洲大陆。 歌麻吕等日本画家的版画组,以清新的平面造型和精美的装饰色彩,使马奈(1832-1883)、莫奈(Monet,1840-1926)、梵高(Van Gogh,1853-1890)、高更(高更,1848-1903)和其他画家受到了极大的钦佩。 让他们认识到,要寻求艺术创新,就必须从自己的文化圈外吸取营养,包括东方艺术。 在这些杰出的画家中,对现代版画影响深远的两位先驱是现代木刻之父高更和挪威表现主义先驱蒙克(Munch,1863-1944)。 前者于1892年至1893年在大洋洲塔希提岛长期居住,可能是19世纪最有创意的木刻作品,如:《妙境》(Nave Nave Fenua)、《芬芳》(Noa Noa)、 《河边的女人》(反特帕佩)(图67-70)等,这些木刻连同他的文字,成为他精彩的南洋游记。后者于1894年开始版画,其奇异的版画深受托作者忧郁的情绪。他的《呐喊》(1895)和《海边的沉思》(1896)传达了那种“往事不见,未来不见,天涯若比邻”的悲哀情绪。眼泪是孤独的”。他的《吻》(1897)据说是第一个利用天然木纹之美的例子(图71-75)。

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图64 葛饰北斋《神奈川海上的波涛》1823年浮世绘版画

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图65色4嫦曦《雪中美人与搬运工》日本浮世绘木版画

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图66彩5 广重《内外八景》日本浮世绘版画

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图 67 高更《河边的女人》1891-1893 黄杨木端木刻和模版印刷(35.5 x 20.5cm)

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图68 高更《待葬》1891-1893 黄杨木端木刻镂空版画(35.5×20.5cm)

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图69 Color 6 高更【Noah Noah】1891-93 黄杨木端面木刻镂空版画(35.5 X 20.5cm)

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图 70 色 7 高更 [大地的香气] 1891-93 黄杨木端木刻和模版印刷 (35.5 X 20.5cm)

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图71 彩8蒙克【海边沉思】1896年彩色木刻(41.2 x 45.7cm)

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图72 彩色9 蒙克【宇宙相遇】1899年彩色木刻(19.1 x 25.2cm)

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图 73 颜色 10 蒙克 [心] 彩色木刻 (25.1 x 18.9cm)

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图 74 蒙克的《呐喊》1895 石版画

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图75 蒙克《吻》彩色木刻1902年(46.7×46.4cm)

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图76 蒙克《自雕肖像》木刻1896

他们怀着温暖的个人情怀,以非正统的技法赋予版画更多的自由和独特的个性。 尽管他们的木刻版画在当时遭到保守派的拒绝和嘲笑,但随着时间的推移,情况发生了变化。专业雕刻师的精细、冰冷、僵硬的临摹木刻逐渐被抛弃,取而代之的是艺术家自己用粗刀雕刻的版画触摸,黑白大片,色彩醒目,充满人文气息。 在这个变革的时代,无疑给了当时的印刷业以强烈的刺激。 1893年,法国画家马蒂出版了最早的版画杂志《创作版画》。 1895年在伦敦,那些积极重视创新的版画家举办了第一次现代版画展。 同年,欧洲大陆也相继举办了类似的版画展览。 至此,版画的创作拉开了现代的序幕。

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图 77 彩色 11 蒙克 [麦当娜] 1895 石版画 (60.5 x 44cm)

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图 78 色 12 蒙克 [月光] 1896 彩色木刻 (40.2×47.6cm)

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图79色13蒙克【海边的两个女孩】1898年彩色木刻(45.5×51.3cm)

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图 80 彩色 14 蒙克 [生病的女孩] 1896 石版画 (42×56.4cm)

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图81彩15马克【马】1914年彩色木刻(14x21cm)

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图 82 色 16 基什内尔 [冬月] 1919 彩色木刻 (30.6×29.5cm)

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图83色17蒙克【栈桥上的少女】1920年彩色木刻(49.8×43.2cm)

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图84 A’Merroll(法国1861-1944)《海浪》1898木刻(7.1×19.7cm)

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图85 F. Vallotton《休闲》1896年木刻(7.7×22. 2cm)

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图86 康定斯基《夜》彩色木刻1903年(29.8×12.7cm)

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图 87 F. Vallotton 的“书架”木刻

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图 88 F. Vallotton 版画《白猫与黑猫》

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图 89 A. Derain(法国 1880-1954)《卖花姑娘》1909 木刻(26. 6 x 20. 3cm)

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图90弗拉明克(法国1876-1958)《少女头像》1906年木刻(31.4×22.8cm)

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图 91 马蒂斯《坐着的裸女》1906年木刻(47.5 x 38.1cm)

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图92 毕加索《年轻女子头像》1906年木刻(51. 4×34. 3cm)

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图93 A.诺尔特(Emil Hansen)(旅德丹麦人1867—1956)《蜡烛舞者》1917木刻(30.5×23.4cm)

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图 94 基什内尔《裸体舞女》,木刻 1909 年(36.5 x 53.2 厘米)

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图95 基什内尔(德国1880-1938)《父亲的肖像》彩色木刻1918年(55.8×33.9cm)

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图 96 KS Rottluff(德国 1884 – 1976)《镜前少女》1914 木刻

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图 97 K ? S罗特鲁夫《少女的头像》木刻(40×18.1cm)

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图98 海克尔(德国1883—1970)《施特拉尔松德市》1912木刻

在高更和蒙克的影响下,基于对文艺复兴四个世纪传统的反思,艺术家们决定必须摆脱现实主义肉眼观察世界的束缚,走向表现性——灵魂. 镜子、变态和象征主义。 1905年德国德累斯顿工艺美术学校的几位学生,包括基什内尔(1808-1938)、罗特鲁夫(1884-1976)和赫克尔(1883-1970)发起成立“桥社”,这是开端波及欧洲乃至全世界的表现主义艺术运动。 1911年,俄国人康定斯基(Kandinsky,1866-1944)和旅居德国的马克(Marc 1880-1916)在慕尼黑成立了第二个表现主义艺术家团体“蓝骑士”。 在这些年轻的创新者的推动下,正如“桥社”所宣称的那样,它“吸引了所有革命和酝酿的因素”。 德国参加这一运动的著名画家有:诺尔特(Nolde, 1867-1956)、保罗·克利(Paul Klee, 1879-1945)、马·贝克曼(Beckmann, 1884-1950)、奥·科科施卡(Kokoschka, 1886-)、马瑟雷尔(1889-1972)、珂勒惠支(Kollwitz, 1867-1945)等; 法国有莫迪利亚尼(Modigliani,1884-毕加索(Picasso,1881-1973))、布拉克(Blaquer,1882-1963)、鲁奥(rouault,1871-1958)等;西班牙有米罗(Miro,1893-1983)、是此时俄罗斯最流行的,著名的版画家有法沃斯基、克拉夫琴科、冈察洛夫等。所涉及的表现主义的范围和深度是罕见的。

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图 99 海克尔《站立的女人》1912 木刻

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图 100 Pecherstein(德国 1881-1955)《两个渔夫和一张网》1923 木刻(23 x 39.8cm)

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图 101 佩彻斯坦《挤奶的女人》木刻(52 x 61cm)

受西欧新艺术思潮的影响,一群日本青年艺术家于1918年成立了日本第一个现代版画团体——创作版画协会,他们团结一致进行确立现代版画地位和普及现代版画的工作. 直到1927年,版画才被认定为美术作品,并在教育部举办的画展上展出。

从1929年开始,在生命的最后八年里,鲁迅先生孜孜不倦地引进西方现代版画,复兴中国古代版画。 他主编出版的西方现代版画集不下十册。 分别是:德国版画家梅菲尔德《施敏图画像》、《现代木刻作品集(一)、(二)》(英、美、法、德、意、日等国版画选集)、《选集》新俄罗斯绘画》、《贝兹菜画精选》、《苏联版画集》、《克尔维茨版画集》、《音语集》(苏联版画)、《年花集》(苏联版画)、《马塞勒尔版画集》和“E’Munch 版画收藏”。 为资助年轻艺术家,他编纂出版了他们的版画集; 组织他们的印刷展览; 工作坊邀请内山嘉义讲授木刻技法,他亲自主持并担任翻译。 鲁迅先生为何好心将木刻运回国? 从1929年出版的《现代版画选集(一)》中我们可以找到他的崇高思想脉络:“中国古人发明的火药和指南针,现在用来放鞭炮和看风水,传到欧洲,他们被用在了枪支和航海上,给我的老师造成了很大的损失。还有一种小贡丸,因为无害,几乎被遗忘了。那就是木刻。

虽然还没有确凿的证据,但据说很多欧洲木刻都是从中国学来的。 那是在十四世纪初,也就是1320年,先驱者大概印制了很厚的木版画卡片:这种卡片在农村还能见到。 然而,博图的道具却进入了欧洲大陆,成为了印刷术的始祖,成为了他们文明的利器。

“木刻版画恐怕是这样流传下来的:……

……如果情况允许,还是慢慢运吧。 如果木雕师傅回国,肯定不会像其他人一样替我师父受苦。 “

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图102 胡一川《闸北风光》1932木刻

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图103 1940年前王良健《迟归》木刻

作者 admin