葛饰北斋(1760-1849)是19世纪日本最重要的画家和版画家之一。 曾为《万物图画大全》画了103幅图画。 然而,图画书从未出版过,而这些未出版的图画却历久弥新,成为供人们欣赏的艺术品。

澎湃新闻获悉,2020年,大英博物馆收购了葛饰北斋的百科全书《万物图鉴》印刷品103幅,并将于9月30日开设秋季特展“葛饰北斋:万物图鉴”。曾在《图画书百科全书》中展出。

2020年,大英博物馆收购了日本著名艺术家葛饰北斋(1760-1849)的绘画百科全书《图画书百科全书》的103幅版画和图画。 这些精美的小比例图画一度被世人遗忘。 资料显示,这些画作的最后一次公开记录可以追溯到1948年在巴黎的一次拍卖。据说,此后它们一直被法国私人收藏,直到2019年重新出现在艺术市场上。此次收购得到了法国政府的慷慨支持。 Theresia Gerda Buch 遗赠和艺术基金,让这组传家宝得以重返人世。

葛饰北斋是谁?

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葛饰北斋,《神奈川波浪》(又称《巨浪》),《富士山三十六景》系列之一,彩色印刷,1831 年

葛饰北斋是 19 世纪最重要的日本画家和版画家之一。 葛饰北斋七十年的创作生涯中创作了无数优秀作品,其中大部分是晚年创作的。 他最著名的代表作《神奈川海浪》(又称《巨浪》)创作于 1831 年,当时生活在江户(德川幕府,今天的东京)的艺术家已经 70 岁了。 他在高龄时达到了创作生涯的顶峰。

葛饰北斋力求自己的创作能够被所有人欣赏,在作品中展现出强大的生命力,内容融合了现实与想象的两个世界。 到他90岁去世时,他已创作了3000多幅彩色版画,近1000幅画作流传于世,数百本图画书和数百幅图画以他的名字命名。

葛饰北斋的宏伟愿景

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葛饰北斋,《瑠璃王子的突袭》(摘自《万物图鉴百科全书》),水墨纸本,1820 年代至 1840 年代。该作品由英国Theresia Gerda Buch 遗赠与艺术基金会资助,为纪念她的父母而设立,鲁道夫和朱莉·布赫(艺术基金会)赞助该藏品

日本已经“孤立”了220年。 1639年至1859年,德川幕府统治下,出国旅行是被禁止的——日本与外界的接触极其有限且受到严格管制; 即使在国内旅行也需要明确许可。 可想而知,在如此严酷的背景条件下,葛饰北斋竟然愿意亲手画出“万物”,这是极其令人敬佩的。

图画书第一页标注的日期是1829年9月(深秋),当时葛饰北斋70岁。 虽然这个日期可能被后人注意到,但从现在来看,该作品的创作年代应该在1820年代至1840年代之间。 这103幅版画和图画与葛饰北斋一贯的内容主题和创作手法相对一致。 然而,这些图画是为一本图画书而画的,但图画书本身却从未完成。 创造为何结束? 这是该作品留下的未解之谜之一。

这幅画是如何保存下来的?

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订制木盒,内含《万物图画书百科全书》版画,刻有作品标题及艺术家姓名,桐木、纸张、锦缎,1820-40年代

这些生动迷人的明信片大小的印刷品不应该被保留。 绘画的线条锐利干净,也被称为半下绘。 如果绘本按正常程序出版,制版师会依次将图画贴在樱桃木版上,并用刀按照线条雕刻出详细的印版。 图纸在制版过程中自然会被破坏。

换句话说,如果这些图画没有印刷出版,它们就会被小心地装在卡片上,用中国锦缎包裹起来,然后存放在定制的木箱里。 于是,这些图画不再是制作图画书的工具,而是成为了供人们欣赏的艺术品。 虽然未能如约出版作品可能会让创作者们感到失望,但这些未出版的作品却保存了很长时间,让我们今天能够欣赏到这些原画。

无限的想象力

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葛饰北斋,《伊迪命令人们制作糊状》(摘自《万物图鉴百科全书》),纸本墨水和钢笔,1820 年代至 1840 年代。该作品由特雷西亚·格尔达·布赫遗赠和艺术基金会资助英国,为纪念她的父母而设立,鲁道夫和朱莉·布赫(艺术基金会)赞助了该收藏

尽管日本当时实行封锁政策,但从这些版画的内容中我们可以看出,那个时代艺术家的想象力和创造力并没有受到政治局势的限制。 带有“印度-中国”注释的框架应该是图画书的卷首插画。 系列中有很多图画通过想象描绘了这两个亚洲主要文明的古代历史场景。 葛饰北斋可能想,即使我不能真正去中国,你也无法阻止我跨越时空探索人类文明起源的想象力。 艺术家将佛教在印度的起源形象化,展示了古代中国人如何定居、修火、发明度量衡,甚至酿酒的历史过程。

版画手稿的内容还包括现实和想象世界中的动物和鸟类的素描。 它还描绘了佛教信仰的一些小神以及来自亚洲及其他地区的人民。 其中一个人物代表了“南方野蛮人”(欧洲人)的形象——他们穿着马裤,应该是16或17世纪的葡萄牙商人。

扩大理解和认识

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葛饰北斋,《水禽》(摘自《万物图鉴百科全书》),纸本墨水和钢笔,1820 年代至 1840 年代。该作品由英国特雷西亚·格尔达·布赫遗赠和艺术基金会资助,该基金会是为了纪念葛饰北斋而设立的。她的父母鲁道夫和朱莉·布赫(艺术基金会)赞助了该藏品

2016年至2019年,艺术与人文研究理事会赞助的“已故葛饰北斋”研究项目与大英博物馆在线研究空间(ResearchSpace)合作,尝试用创新方法研究葛饰北斋的绘画。 以数字方式呈现。 这个合作研究项目让我们有机会对所有合作博物馆的相关藏品进行研究,同时整理散落在各地的剩余图画,描述和记录它们之间的关系。

所以我们发现大英博物馆复制的这部分画作与波士顿美术博物馆收藏的178幅画作有着密切的关系。 波士顿美术博物馆收藏的图画,与《万物图画书》中的图画尺寸几乎相同; 它们还具有“准备打印”的属性; 三个出版商将它们制作成小型的横向书籍样本。 大英博物馆收藏的这部分画作也采用了此类书样。

波士顿美术馆收藏的葛饰北斋绘画作品与戴瑛收藏的绘画题材虽有重叠,但主题并不相同。 其内容主要是山水、植物、鱼类。 但如果比较两个系列的创作风格,它们之间的联系就很明显了。 波士顿收藏的图画既没有标题,也没有日期,但如果考虑到这些相似性和联系,它们很可能与伦敦的 103 幅图画出自同一本图画书。

《图画书百科全书》与葛饰北斋的其他作品同样相关。 例如,一些早期作品中出现的奇形怪状的野鸭,也出现在葛饰北斋88岁时(1847年)收藏的挂轴画中。 在他漫长的艺术生涯中,葛饰北斋时不时地重新审视他创作的一些主题,并在每一次新创作中完善它们。

两百年后

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葛饰北斋,《猫与芙蓉花》(摘自《万物图画书百科全书》),纸本墨水和钢笔,1820 年代至 1840 年代。该作品由英国Theresia Gerda Buch 遗赠和艺术基金会资助,为纪念她的父母而设立,鲁道夫和朱莉·布赫(艺术基金会)赞助该藏品

回到我们一开始提出的问题,为什么《万物图鉴百科》最终没有出版呢? 可以确认这本图画书是某出版社委托制作的,但最终是否因为资金或体制的限制,导致这本杰作半途而废呢? 难道正如北斋偶尔在信中所说的那样,是因为他对制版的要求太高了? 不管出于什么原因,这103幅版画的再现有助于我们更深入地了解葛饰北斋的创作方法和他晚期职业生涯的艺术关注。

近两百年后,这103幅版画和图画终于重新出现在公众视野中; 时至今日,他们终于为广大观众完成了使命——大英博物馆即将把这些重新出现的图画呈现给全世界所有的爱好者。 葛饰北斋艺术的人们。

(原标题《葛饰北斋的宏大愿景:英国展出《万物图画书》》)

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